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評中國電影:許多爛片撈到瞭不可思議的真金白銀

在一本雜志上看到,著名導演高群書老師說:中國電影現在是過度保護,好萊塢電影在中國反而是弱勢。日韓的電影人都很羨慕中國電影市場,因為好萊塢大片給日韓電影造成瞭非常大的壓力。說老實話,中國電影無論從投資規模、敘事,還是好看程度和效果,都和好萊塢差太遠。


印象中,韓國對其本土電影的保護,貌似扶植瞭韓國電影的發展,曾幾何時在我們這邊是作為樣板遭到羨慕的,不料如今這羨慕竟然逆勢而來,確實令人有翻身當傢作主人的感覺。

盡管對好萊塢電影的抵禦幾乎是許多國傢都提起註意的問題,但如果說文化之間隻有差異沒有高下的立論可以成立的話,所謂自我保護,其實不能不意味著某種意義上的自甘弱勢。這與我們熟悉的擁有燦爛文明和先進文化的民族自豪感靜電機保養,似乎頗有出入。

據說日本電影市場對好萊塢電影基本上是完全開放的,而韓國所謂“最低配額”的保護主義,實際上隻是保護韓國本土電影在一年當中放映不少於73天,這隻是最低限度的保護政策。有意味的是,日韓的電影市場並未因為開放而被好萊塢所淹沒。日本的本土電影份額可以占到七成左右,而韓國制作在與好萊塢大片的博弈中,也並未落入下風,這還不算韓國電影在亞洲市場的不俗勝跡。誠然,本土傳說中的“國產電影保護月”如果以區區30天計算的話,的確遠遜於韓國的73天,盡管二者之間根本不是同一概念,況且以資深電影人高老師的切身瞭解,其所提到的過度保護,應該遠遠不止於此吧。

其實,拜WTO所賜,外片尤其是好萊塢制作的湧入,應該是為本土電影提供瞭一個在自傢門口便可以經受市場洗禮、與海外制作公平競爭的機會,不必偏執地追求所謂超越,隻要與之分庭抗禮,就足以說明本土電影的實力。如同中國的大眾是世界上最好的足球觀眾一樣,他們也同樣是世界上最好的電影觀眾,他們不但用井噴一樣超越北美的票房支撐瞭諸如《變形金剛4》這樣的好萊塢制作,也令《泰囧》、《致青春》這樣的本土制作斬獲令人驚訝的票房——盡管這些在本土贏得一片贊譽的制作往往具有超強的水土依賴性,不方便像好萊塢甚至韓國制作那樣到域外贏取聲譽和票房。

如果我們的油煙分離機保護政策真的是為瞭“人民的利益”,大可不必采用嬌慣孩子一樣的寵愛方式,營造一個唯我的偏袒環境,那樣的結果,大約隻會是劣質淘汰優質的逆淘汰。俗話說慈母多敗兒,說的便是這個道理。如果是真的優質,就不必顧慮與那些外來制作發生電光火石的碰撞,即便一時失手,隻要環境依然,卷土重來與之爭鋒當是指日可待的。如果還不夠優質,也須舍得泥裡水裡摸爬滾打,在真實的市場氛圍中鍛煉培植出真正的優質。

一個具有文化自豪感、自立於世界民族之林的偉大民族,不必強調自己對他者的超越,而應當是平等相待,共享資源。在充分發育的市場經濟環境下,對國貨的過度保護性支持,並不會增添民族的自信和自豪,更不方便做強大雲雲的解說。

其實,本土也不乏開放應對好萊塢的實例。中國電影自誕生起,域外制作便始終伴隨左右。翻閱上個世紀上半葉的觀影記錄,那時好萊塢制作在本土的登陸算得上同步,盡管經歷瞭抗戰,但上個世紀三四十年代民族電影所取得的成就,卻相當可觀,其所達到的意境,絕不遜色於域外的制作,其所具有的民族性,也並沒有水土不服的弊病,足令後世生發相當的敬意,並引以為自豪。

中國偉大的思想傢哲學傢孟子說過:入則無法傢拂士,出則無敵國外患者,國恒亡。然後知生於憂患而死於安樂也。孟子討論的是國傢概念,此處亦不妨拿來借用。一個國傢必須內有賢人外有對手,才會愈發強大。一個市場化的電影生態,也必須是內有人才外有競爭對手,方才可以沿著正態的軌道循序發展。沒有外來的競爭力量,無從顯示內在的才能,也無從鍛煉培育人才和才能,溫室裡長大的獨苗,何來抵禦外部世界種種風雨的抵抗力,保持身體強健的免疫力,隻有在不斷對抗甚至感染的情況下才會逐步強大起來。

有人說這一波中國電影的黃金期起碼還有10年的好日子。這自然是美好的願景。不錯,我們擁有世界上最好的電影觀眾,不但為如許多的好片締造瞭票房輝煌,也讓如許多的爛片撈到瞭不可思議的真金白銀。這是一片肥沃的土壤,但卻不是可以肆意糟蹋的市場。它的確具有茁壯的生命力,但如果不對它給予起碼的尊重和保護,良辰美景轉瞬間煙消雲散也並非不可能的事情。不要讓這些最好的觀眾像足球觀眾一樣面對那樣不堪的業態。真的需要珍惜,真的需要高老師這樣目光犀利的膽識之士如啄木鳥般的啼鳴,提醒大傢都來思考和維護這個令人艷羨的難得的生態。半 夏


高溫津貼數年未漲 尷尬瞭誰

直隸巴人的原貼:
我國實施高溫補貼政策已有年頭瞭,但是多地標準已數年未漲,高溫津貼落實遭遇尷尬。

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